第560章 探索新的风格（第2 / 4页）

而另一位功夫大师，辰龙，则在动作设计上走了另一条路。

他的打斗，更加注重利用环境，比如利用一张桌子戏耍对手。

或者利用身边的小工具，随手捡起什么都可以用来挥舞两下。

并且辰龙的动作电影会尝试将诙谐幽默融入到动作设计中，有时让人看着紧张，有时让人看着捧腹大笑。

这两位的作品，可以说是代表了中国在动作电影方面的巅峰，承载了几代人的记忆。

动作电影是一直在进步的。

想想看早期60、70年代的港派电影，讲究一个写实。动作要逼真，要符合武学原理。

而李小龙的武打设计，也是在立足现实的基础上，尽量设计得好看一点。

再到了80、90年代，动作电影的动作设计思路方面，有了很大的变化。

更加的偏离实际，而追求美感。

在他们之后，中国的动作电影也会尝试走出新的路子，有的失败，有的成功，有的毁誉参半。

比如十面埋伏，比如英雄，实在……不好评价。

醉拳，龙门客栈，少林寺，都各自代表了一类动作设计思路。

后面李连节主演的古装片比如黄飞鸿系列、方世玉系列，还有倚天屠龙记、笑傲江湖，都在飘逸潇洒方面做文章。

后两者里面，那早期特效粗糙地对“气功”的表现，虽然在现代人看来很是可笑，但打斗是真的好看啊！

还有你比如李连节扮演的令狐冲那独孤九剑，那剑招没有半点实用性，就是好看，但观众喜欢啊！

而他拍的现代剧，比如中南海保镖，鼠胆龙威等，突出的就是动作凌厉、简洁，看着也很过瘾。